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Male sacro si chiamava la manifestazione di un morbo misterioso dagli eccessi sorprendenti, inattesi. Oggi è noto come epilessia, patologia alla quale è in parte dedicato Il male sacro di Massimo Binazzi, che Antonio Latella ha portato in scena al Festival dei Due Mondi insieme a una compagnia di straordinari attori dell’Accademia Silvio d’Amico.
Allestimento impegnativo, variegato. Il debutto, al Teatrino delle 6. Otto ore di spettacolo, con pause più e meno lunghe.
Storia di incesti, ipocrisie, amore scambiato per barbaro atto sessuale, di silenzi, di manipolazioni dell’altro, di forza bruta che scalcia la purezza di un sentimento. Siamo in Calabria al tempo del fascismo e della Seconda guerra mondiale. Qui vive Piero Morace con la moglie e i figli: Alex, Mara, Rosaria e Xenio. Tutti incarnano vizi e virtù di un ancestrale meridione: terragno e soffocante. Latella legge il lavoro di Binazzi come un testo ermafrodito, metafora del mondo di oggi dove sono i giovani a decidere chi essere, chi e come amare; ignorando le costrizioni di una società ottusa. Ecco perché, nella sua regia, interpreti maschili impersonano ruoli femminili e viceversa. 
Appena entrati in teatro, in scena c’è Luca Ingravalle (Mara) seduto su un piedistallo. Osserva il pubblico in modo allucinato, muovendo la testa e toccandosi con fare febbrile il corpo. Appena calano le luci, inizia la commedia: un alternarsi di deliri, di voci interiori che ordinano a Mara cosa fare e dire. Latella ha voluto inscenare l’epilessia come un dialogo serrato di un personaggio contro un coro di voci (gli attori della compagnia) che esprime, simultaneamente, stesse parole, stessi concetti. Molto belle, in tal senso, le luci di Simone De Angelis, che hanno sottolineato lo stato di delirio di Mara con lei a muoversi, posseduta, sul palco vuoto illuminato da luci stroboscopiche.        
Di atto in atto, si passa dalla possessione alla storia dei Morace. Sino al finale in cui il male sacro vince su tutti.
L’allestimento di Latella, complesso e curato, per lunghezza e scelte di regia stravaganti, ha messo a dura prova l’attenzione del pubblico. Far recitare le didascalie del testo ad attori senza personaggi, ha spezzato il ritmo drammaturgico dell’opera. Un tentativo di straniamento di sapore brechtiano?
Fra gli interpreti principali: Luca Ingravalle: una Mara straordinaria, dall’espressività potente ma anche delicata, dotata di voce severa ma dolce al bisogno, dallo sguardo penetrante e oscuro ma anche pieno di luce e tenero. Nel pianto finale, potente ma trattenuto, disperato e liberatorio, Ingravalle ha dato prova della sua straordinaria poeticità recitativa.
Domenico Pincerno ha disegnato un Alex eccezionale, fragile, coerente con sé, superiore a tutti, a nessuno estraneo. Che meraviglia il suo monologo in cui esprime al padre Pietro il disagio per una sensibilità che sente lontana da sé: un esempio di recitazione magnifica, di immensa passione, vera precisione: unità perfetta di percezione e sentimento.

Pierluigi Pietricola