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Su un palco disegnato esclusivamente dalle luci e delimitato da un semicerchio di teloni di nylon spessi, come quelli che si trovano in certi capannoni a separare l’area degli addetti ai lavori dalla zona per il pubblico, si è concretizzato il nucleo di Otello nella versione puntellata di rock della regista ungherese Kriszta Székely. Incisivo ed incalzante, crudele, algido e perverso, con il nero Otello di nero vestito e gli altri personaggi su toni chiari, financo bianchi, dove il bianco ha però sensi sarcasticamente luttuosi. Iago è basso, massiccio, imperscrutabile ma dall’aspetto bonario dunque ancora più mellifluo. Székely ha semplificato le gerarchie militari sostituendo i gradi di alfiere (Iago) e luogotenente (Cassio) con quelli maggiormente intelligibili di capitano e colonnello. E ha sottolineato certi passaggi del testo, così vicini al sentire coevo perché questioni millenarie di forse impossibile risoluzione, come il conflitto tra Oriente e Occidente con la battaglia di Cipro, dove Otello guida la flotta della repubblica veneziana contro i turchi, gli islamici, arginandone l’avanzata di conquista. Iago dinoccolato e ammiccante, circense ed esplosivo, Desdemona che mai si è vista così aderente all’immaginario, bionda, giovane, dal viso delicato, senza esasperazione nei toni, Emilia alta, confidente, che non indulge a movenze sinuose, vestita della propria dignità, Roderigo il vile, disperato, inetto, fragile, pallido giovane veneziano corrotto e corruttore, e poi Otello, nella sua maestà e rispettabile ferinità. E tutti gli altri a concorrere al quadro d’insieme. Non un minuto di noia. Un ruotare di azioni senza supporto di alcun orpello scenografico, sostenute però dal disegno luci e dalla musica, dalle cover memorabili incarnate dal vivo. Székely allestisce spettacoli nudi, crudi, quali lineari, di complicata semplicità e rara potenza. Ottima occasione per il pubblico italiano quella offerta dal Teatro Stabile di Torino con questo Otello. 

Maura Sesia