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Una Fanciulla del west pienamente inserita nell’immaginario western, ma pure molto centrata sulle dinamiche interiori dei protagonisti. Così il regista Paul Curran legge il capolavoro di Giacomo Puccini, messo in scena dal Teatro Comunale di Bologna. Se dunque i primi due atti dell’opera restituiscono visivamente in modo plastico il saloon prima e la capanna di Minnie poi, nel terzo atto la dimensione simbolica prende il sopravvento: lo scenografo (e costumista) Gary McCann costruisce una sorta di scatola fatta di tronchi di legno, adattandosi anche alla singolarità del palcoscenico basso e lungo del Comunale nouveau, per poi trasformare quegli stessi tronchi in una foresta che, illuminata in modo suggestivo da Daniele Naldi, diventa una efficace metafora della mente umana. E si chiude il cerchio, per una regia che insiste sull’autenticità dell’agire in scena piuttosto che sulla sua enfatizzazione teatrale. I costumi, poi, molto belli, collocano l’azione negli anni Venti del Novecento, in un’epoca non lontana dalla prima assoluta (che è del 1910), nonché caratterizzata da una rivoluzione nella moda femminile che ha consentito alle donne maggiore libertà.

Emerge dunque tutta la modernità della protagonista, capace di rivendicare il proprio diritto ad amare in un mondo eminentemente maschile. Vince dunque la sua sfida Carmen Giannattasio, al debutto in un ruolo difficile per carica emotiva e impegno vocale, del quale viene a capo con ammirevole efficacia sia sul fronte attoriale che su quello squisitamente musicale. La affianca il Dick Johnson impavido e stentoreo - ma non privo di finezze - di Angelo Villari, la cui pasta vocale omogenea in tutti i registri ben si adatta alla scrittura pucciniana. Claudio Sgura, semplicemente, è Jack Rance, personaggio che frequenta da molti anni e che lo vede perfettamente a suo agio per imponente presenza scenica e notevole varietà d’accenti. Generalmente di ottimo livello la folta schiera dei comprimari, essenziale in quest’opera tanto quanto i singoli protagonisti, con una menzione speciale per Paolo Antognetti (Nick), Nicolò Donini (Ashby), Francesco Salvadori (Sonora), Dario Giorgelè (Sid), Paolo Ingrasciotta (Bello), Francesco Leone (Jake Wallace). Eccellente per intensità e sfumature il coro del Comunale, guidato da Gea Garatti Ansini. 

Opera singolarmente posta sul “luminoso crinale fra le inquietudini linguistiche ed espressive che separano l’Ottocento dal Novecento” (Leonardo Pinzauti dixit), Fanciulla del west vede nell’orchestra l’elemento di maggiore interesse. Al suo debutto nel titolo, Riccardo Frizza dimostra di avere studiato a fondo tale immaginifica partitura, alla quale si accosta perfettamente consapevole degli echi e dei rimandi di cui è pregna, da Debussy a Strauss, sino al Wagner dei cromatismi e dei leitmotiv, secondo un’andatura che è stata giustamente definita cinematografica. Se dunque il ritmo teatrale è assicurato, con una tensione che si raccoglie ed esplode nei momenti topici (si veda la straordinaria scena del poker, nel secondo atto, vero culmine drammaturgico ed emotivo del capolavoro), altrove il maestro sa trovare il giusto involo per la curva melodica, così come il canto di conversazione - imprinting autenticamente pucciniano- è sempre scolpito con sensibilità. Vivo il successo per tutti.

Fabio Larovere